В интересах единообразия

Когда вы смотрите фильм Уэса Андерсона, вы это знаете. На мой взгляд за несколько секунд вы заметите, что этот художник остро нуждается в расширении своего тематического диапазона и экспериментировании с личным визуальным стилем. То, что его картины пытаются сказать, трудно различить под матовым совершенством их богато окрашенных поверхностей. Но нет никаких сомнений в том, что Андерсон неповторимый, занимающий уникальное место в нынешнем кинематографическом ландшафте, очень немногие режиссеры имеют такой отчетливый отпечаток пальца, очевиден парадокс между изысканностью методов и жестокостью сюжета. Ошеломляющее и роскошное изобилие деталей, декора и костюмов, разнообразия повествовательных форм и техник афористический диалог, от диковинно шутливого до болезненно откровенного.

«Французский вестник. Приложение к газете «Либерти. Канзас ивнинг сан»» экранизация трех статей из англоязычного журнала редактируемого в вымышленном городе Эннуи-сюр-Блазе. Все начинается и заканчивается смертью: закрытие издания и кончина вдохновенного человека. Артур Ховитцер-младший (озорной и добрый Билл Мюррей) доносил гламурный мир Франции до американцев из своего родного штата. Но то, что он получил от своих сотрудников, было чем-то гораздо более оригинальным.

До того как нарциссические мемуары захватили медийное поле, начинающих журналистов учили, что они — не история. «Французский вестник» о том, как великие репортеры запечатлевают себя в своей работе, явно не присутствуя в ней. Режиссер отправляет писателей на поиски сюжетов, и то, что они находят, оказывается миром проблем, в котором эстетика и власть неразделимы, со всеми моральными сложностями и двойственностями.

Каждый репортер берет простое задание и превращает его в рассказ, где действующие лица больше, чем архетипы. Оуэн Уилсон должен написать о жителях городка, но кусочек обыденной жизни трансформируется в гобелен с пьяницами, шлюхами и наркодельцами. Самовлюбленная Тильды Суинтон, выдает снисходительный эротический опус о заключенном Розенталере (Бенисио Дель Торо), рычащем социопате, отбывающем срок за двойное убийство. Герой начинает рисовать серию обнаженных изображений своей музы, неразговорчивой тюремной охранницы Симоны, которые вызывают интерес у арт-дилера Жюльена Кадацио (Эдриен Броуди), пока тот находится в тюрьме за уклонение от уплаты налогов.

Фрэнсис МакДорманд, поочередно охраняя и игнорируя достоинства журналистского нейтралитета, ложится в постель со студентом-революционером.

А то, что небрежный редактор кулинарной колонки Джеффри Райт задумывает как портрет известного шеф-повара, превращается в захватывающее дело о похищении с участием мафиози и танцовщиц и бухгалтеров преступного мира.

«Конечная нота» это написание некролога владельцу издания, который становится результатом совместных усилий всего коллектива.

Возможно, лучше всего думать о «Французском вестнике» как о сборнике изысканных миниатюр забавных, тщательно продуманных и безупречно выполненных, но не суммирующих ничего. Итог невероятно впечатляющий и ужасно разрозненный -кривое произведение искусства, которое всегда интересно, но при этом настолько мучительно детализировано, что вы понимаете: прелесть и недостаток — быстро, но изнурительно.

Денис Лесник

Читайте также: