Происки российской дипломатии

Роуд муви традиционно построены на противоречии между свободой открытой дороги и замкнутым пространством автомобиля, действующие лица теоретически могут податься куда угодно, но привязаны к машине. «Купе №6» режиссера Юхо Куосманена не имеет иллюзии открытости, но в нем есть сопоставление вынужденных межличностных отношений трудностям долгого путешествия и окружающей среды. Художественное оформление и постановка, как и северная глубинка мрачны и клаустрофобны. Картинка постсоветской России в объективе видео-камеры создает ощущение технологического застоя, вместе с пережитками прошлого: от деревянных панелей внутри расшатанного вагона до грязных старомодных телефонов-автоматов.

Сейди Хаарла играет Лауру, финскую студентку живущую в Москве, у которой есть место в пастели, но не в жизни ее любовницы-профессора. Гомофобия (социальная и внутренняя) недолго остается в кадре. Вскоре героиня садится в поезд до Мурманска, якобы для изучения знаменитых петроглифов этого района. Необходимость отправиться в путь — надежда заново открыть себя. К слову, девушке потребовалось проехать треть пути, чтобы понять, что ее бросили.

Создатели рассказывают историю, которая не кажется совершенно правдоподобной и реалистичной. Сосед по купе №6 соответствует всем клише о дерзких, пьющих водку русских мужчинах. Леша — хам и сексист, но трудолюбивый строитель, облегчит скуку многодневной поездки. Очевидно, что он и финка не сразу найдут общий язык, но со временем строится эмоциональная связь, неторопливая по темпу и холодная по тону.Мы все знаем, в фильмах, как и в путешествиях, главное — действие, а не пункт назначения. В данном случае странствие по железным дорогам, каким бы обыденным оно ни было, является внутренним процессом.

Нельзя слишком быстро судить о людях, будь то по классу или по образованию. В каждом из нас есть человечность, готовы ли мы потратить время на ее поиски? Прозвучит глупо, но в фильме все не так. Она — культурный интеллектуал, склонный закрываться от мира, о чем свидетельствует желание прятаться в безопасных, но в конечном итоге иллюзорных отношениях. Он — добросердечный невежа, чье хвастовство, подпитываемое спиртным, своеобразный щит от всего внешнего.

«Легче понять настоящее, если изучать прошлое». Не зависимо, строят персонажи драму по отдельности или вместе, все сводится к тому, что человек сталкивается с перепутьем. К кульминации оба отказываются носить свои маски, меняя мнение о себе через десятки крошечных перегибов эмоций, которые больше связаны с тем, какой «новой» личностью решает быть девушка. Для Лехи изменения — вопрос выживания — у него просто нет выбора. В небольшом купе №6 единственное, что разделяло двух пассажиров — способ достичь душевного равновесия. Пара приходит к подкожному пониманию и уважению, осознавая, что они не такие уж и разные, нет чрезмерно артикулированных прозрений, только нежные, приятные моменты чувственного озарения.

Путешествие на поезде может быть волшебным местом для романтики, всего лишь один поцелуй это подчеркивает. Фильм требует терпения, но в финале не вознаграждает. На протяжении всей картины нам намекают: «Жизнь — сказка, рассказанная идиотом, полная шума и ярости, а доверие — приглашение к предательству».

Известно куда направляется поезд; интерес в том, как он туда попадает. Куосманен заканчивает тем, что будущее романа выглядит позитивным, хотя и несколько двусмысленным. Но даже сама возможность этого делает ленту и ее героев лживыми (как и сцена где погоня за бездомной собакой заканчивается обретением халявной бутылки самогона). Маловероятные любовные истории в кино редко бывают по-настоящему честными и искренними, а эти слова лишь синонимы, но, по сути не имеют ничего общего..

Денис Лесник

Читайте также: