Добро пожаловать обратно

Случайный родитель — настолько надежный художественный образ, что можно перечислить много хороших примеров, не прилагая особых усилий. Чем же может похвастаться «Палмер»? В этой прозаической мелодраме Джастин Тимберлейк, играющий бывшего заключенного, подсознательно допрашивающего свои гендерные предрассудки, показал себя потрясающим актером. Хотя время и его талант вряд ли могут превратить данную клишированную предпосылку в нечто классическое, как «Идеальный мир» Клинта Иствуда, стоит посмотреть фильм ради исполненной Тимберлейком роли, присматривающего за школьником. На самом деле история не столько показывает рост Джастина, сколько утверждает, что это происходит.

Сценарий написан мелками, а привлекательных персонажей с запутанной жизнью режиссирует ножовка. Эта липкая драма заставила колченога закатить глаза, хотя должна была разбить сердце. Шаблон, разрушающий стереотипы, ехал по знакомым проселочным дорогам. Остановите меня, если вы слышали это раньше. Не по годам развитый ребенок спасает проблемного взрослого, просто оставаясь самим собой, обеспечивая столь необходимую перспективу — шанс на личностный рост.

Вступительный выстрел в воздух гласит, что главный герой Эдди Палмер хмуро смотрит на тени невидимого прошлого, является олицетворением сожаления, унижения, разочарования и значительного гнева, который он сдерживает, как тухлое яйцо, доведенное до кипения. Такая суровая, но неприметная личность после 12 лет тюрьмы может быть хорошим отцом только в американском кино, в этом вся прелесть картины, учитывая, что свалившийся ему на голову ребенок очень специфический нонконформист, мягко говоря.

Небинарный малыш Сэм живет со своей мамой Шелли (Джуно Темпл), наркоманкой, склонной исчезать на несколько недель, в трейлере по соседству. Гендерквир, как и любой другой мальчик, просто нуждается в любви и заботе, отцовской, в том числе. Удивительно уверенный и спокойный школьник стоически относится практически ко всем невзгодам и издевкам, не стесняется своих пристрастий к балетным пачкам и чаепитиям. «Мальчики не играют в куклы», — утверждает Эдди, на что Сэм парирует: «Я мальчик, и я играю». Поспорь с этим, сосед.

Палмер держит голову опущенной и пытается вернуться в общество, он знает каково быть аутсайдером и носит статус изгоя подобно альбатросу, как и Сэмми, надевая платье принцессы. Они находят недостающие части себя в этой дружбе. Зачем возиться с наполнителем смысла, если малец выявляет лучшее в Тимберлейке, и наоборот? Характер взрослого очевиден, каждый раз, делая добро, он выкладывается на все сто, несмотря на непреодолимые ограничения и выглядит крутым парнем с чувствительной стороной, который бьет людей, когда испытывает чувства.

Головокружительный момент с самого начала совершенно очевиден, все будет аккуратно закончено. То, что Палмер, проникнутый миссией к социальной справедливости, в конечном итоге принимает Сэма как своего союзника в неудачах, неизбежно. Таково раздражение, вызванное этой мужской драмой. Для фильма с нюансами ядерной бомбы реализация сюжета звучит как музыка в лифте — фоново. Картина направлена на близкую, интимную, бережную человеческую сторону, но сокращает все возможные углы, чтобы добраться до эмоциональной отдачи принципов стоицизма. В целом, кухонная раковина полная серьезных драматических клише.

Денис Лесник

Читайте также: