Нельзя фальсифицировать мысль

Иногда мысль ближе к истине, чем действие. «Я подумываю со всем этим покончить» — еще одна чудесная меланхолическая ловушка для мозгов от Чарли Кауфмана, взывающая к чувствам. Автора беспокоит манипулятивная сила искусства, он выводит мощь тревоги с одержимостью, пугающей самосознанием.

Вкратце: думается, фильм о безысходности попыток анализировать такие произведения. Иначе, колченог решит: «основная цель — сюрреализмом донести необходимость наличия спутника по существованию, изображая каково теряться, не чувствуя себя главным героем своей жизни».

Теперь подробнее.
Уважаемый сценарист довел до совершенства марку мистического авторского творчества. В стремлении распутать его работу рискуем выставиться дураками, поскольку я это предвосхищаю – перечитываю перед публикацией до неприличия часто эту рецензию.

Кадр непрерывно привлекает внимание к сценарной уловке, подчеркивая, что описываемое случится лишь на экране. Сюжет абсолютно искренний в беспокойстве по поводу старения, болезней, боли, сожалений и связей, которые мы устанавливаем с искусством и другими людьми. В какой бы вселенной акт ни находился, он может многое сказать о нашей собственной. Сцены длятся дольше ожиданий, диалоги перекликаются с внутренними монологами.

Стартуя нежной комедией об отношениях, драма начинает разбираться и собираться заново, становясь головоломкой, угрожая превратиться в ужастик — чертовски долговременное дневное путешествие в ночь.

Я хотел бы предложить доказательства заметного движения. Не могу, но очаровывали временные разрывы, остроумное колдовство с проблемами идентичности, взаимоотношений, проецирования вещей на себя, памяти, киношной истории, разрушительного воздействия возраста и тщетности надежды, а также великолепие танца и мюзикла. Когда на повестке природа реальности, казалось, что я подслушиваю болтовню о «высоком» в общежитии. Однако колченог честно стремился расшифровать взаимосвязанные тайны — одна из них закручена с приходами и уходами пожилого меланхоличного уборщика.

Сценарий не подчиняется общим паттернам, ритмам или тропам, не пытается пролазить к великим, на самом деле, просто описывает рост ума окружающих, воплощает это любыми кинематографическими средствами. Адаптация завораживающей экзистенциальной мистерии ужасов Иэна Рида невероятно правдива и совершенно неповторима. В наши дни труднее адаптировать грандиозный размах плотных эпосов. В итоге получаются фильмы, энергия которых зависит от прозы и повествования. Здесь все наоборот. Книга убита пресс-формой Кауфмана за счет отказа от знакомых и удобных черт.

Рассуждать, что «I’m Thinking of Ending Things» принимает красоту и уродство бытия — банальность. Кричать: «Любовь побеждает все» — тем более. Но эти ложные утверждения всплывают и касаются периферического зрения, как желанные иллюзии или привидения.

Мрачность дырявого снежного шара – ключ к разгадке – суровая правда раскрывается, когда всё погружается в абстракцию. Удручающе стареть одному. Как заполнить пустоту?

Здесь и в предыдущих картинах американца, мир, который может показаться конкретным глазам и ушам — коварный заговор, вероятно, даже наш личностный. Драматургу доставляет удовольствие преследовать персонажей по кроличьим норам, как в «Быть Джоном Малковичем» и «Вечном сиянии». Мысли стали структурами, далее искусством и жизнью, прежде чем рухнули в великолепную рутину.

«Положить конец всему» — регулярная идея девушки, голос настолько настойчив, что беседуют трое, а не двое. Сквозь звуки ветра и снега мы слышим, как Луиза ведет увлекательную беседу сама с собой и намного более скучную с парнем.

Парочка прибывает на ферму, оказавшуюся лабиринтом жутких двусмысленностей и гнетущих обоев. Знакомство с родителями — чистилище низкого уровня раздражения, чтобы узнать партнера. Родители похожи на инопланетных роботов, запрограммированных вести себя как люди, но продолжающих давать сбои. Они постоянно перемещаются в годах, тоскуют по исключительности сына, опасаются завтрашнего дня, но не могут жить настоящим. Отец слишком сосредоточен на своем понимании живописи, не может принять ни абстрактные, ни эмоциональные пейзажи. Мама очень потрясена достижениями сыночка, чтобы увидеть, как ее речь фрагментирована и ошибочна.

Карманы между воспоминаниями и моментами времени превращаются в глубокую пропасть, как и пространство между родными. Печальная раскрываемая личная история лишена мелодрамы или трагедии, но смочена язвой накопившихся разочарований.

Колченог наталкивается на размышление: «светлого будущего не жди, надо заканчивать раньше». Но если счастья не достичь, стоит держаться вместе, так веселее.

Вы можете задаться вопросом, реально ли увиденное? Не имеет значения, ведь разные люди по-разному вспоминают одинаковые события, в данном случае, пропитанные театральной и буквальной эзотерикой. Побуждающей рассмотреть не только пару, но и грустную динамику, движущую большинство отношений: желание выглядеть умным, независимым, состоявшимся – следствие боязни умереть в одиночестве.

Объективных реалий в творческом порыве не существует. Риск, скорее, заключается в том, чтобы отдавать мало, умело и заботливо доводя проект до финала, отражая талант, не бросая ему вызов из-за ширмы безличности.

Есть две уборных:
Ж: совсем не одна особенная личность, а быстро меняющееся проявление мыслительного потока иных сущностей. Героиня прошла путь от квантового физика до поэта, от художника до кинокритика. Одновременно встречая Джейка в баре и в закусочной, но никогда не зная его вообще. Наблюдаем, как ее сюжетные линии формируются на основе стимулов, присутствующих в мире этого хронометража. Она пишет и декламирует оригинальное стихотворение уже записанное в детской комнате. Показывает, что является эмоционально заряженным пейзажистом, обнаруживая, что Джейк — ментальная проекция, уже давно создал идентичный контент. Луиза населяет планету не меньше, чем сознание зрителя, ибо не статична, а продукт развивающейся среды киноленты.

М: молодая женщина, проекция дворника, думает прекратить все. Ее воротит от приятеля, она желает разорвать роман. Но уборщика тошнит от Джейка и он хочет покончить с ним. Реальность рушится, уборщик больше не может справляться с собой и переносит жалобы на бедную девушку.
Понимаем ли мы время живя прямо сейчас? Проявляя инициативу, каких достигнем перспектив? Первой, где не нужно проецировать свои опасения на других, второй, где необязательно романтически вкладываться в долгое удовлетворение. Возможно, вам также следует подумать о том, чтобы начать что-то новое.

Герои испытали все, что могли испытать. Мерещилось, что они знают, как жить. Все зависимы от людей, чтобы не наткнуться на собственный нож — прожитое важно с кем-то делить. Как поедаемая личинками свинья, ведущая короткую, оживленную и на удивление радостную жизнь — обитает в том же измерении, где слышна дословная реконструкция речи Рассела Кроу на вручении Нобелевской премии из «Игры разума».

Предупреждаем — некоторым не понравится. Такая реакция нормальна и лучше, чем безразличие, что невозможно. Книг и кино никогда не бывает чересчур много. А колес для хомяка?

Денис Лесник

Читайте также:

По соображениям совести
Смерть Сталина
Однажды в Беларуси